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年度最佳电影

点击量:   时间:2017-11-03 03:01:47

电影必须“重要”才能变得伟大吗它是否必须处理社会共鸣的主题,或一个伟大的国家事件,或一个解体的美国家庭 “American Hustle”是今年最好的电影,但重要吗情节从现实世界的腐败和联邦调查局的调查中脱颖而出 - 在20世纪70年代末联邦调查局特工使用布朗克斯骗子并且冒充“阿拉伯酋长”但是没有人会采取“美国喧嚣” “严肃地说,这是一个疯狂的荒诞插曲的一部分电影的一个奇怪之处在于你直到最后都没有意识到你已经陷入了一个严重的国家时刻,其结果是一些国会议员和一个参议员(Harrison A Williams,Jr)入狱这部电影是一部漫画幻想曲,从两位骗子和一位躁狂的联邦特工的角度讲述,这是对对欺骗(即表演)的热爱的流氓致敬,音乐,舞蹈,社交和电影本身的热爱导演David O Russell收集了好莱坞最炙手可热的年轻演员,并将他们放在一个同时具有眩晕和基础(忠诚和爱情)的剧本中[#image:/ ph otos / 59096dc3ebe912338a376a00]然而,我非常高兴地向其致敬,我将不得不说,就像其他人一样,这个精美的电影年是由许多严厉和负责任的美国重要电影推动美国陷入困境(没有开玩笑),今年许多最好的电影,无论是有意还是无意,都体现了全国人的不安,每个人都独立的感觉,社区联盟在一场反对所有人的战争中消失,或者所有人对所有人的漠不关心(最近的一项研究表明,作为一种社会情绪的顽固态度上升 - 而不是在收入不平等加剧的时期;我们不希望任何其他人得到我们没有的东西)“蓝茉莉”,“重力”,“一切都失去了”,“12年奴隶”,“达拉斯买家俱乐部”,“她,” Bling Ring,“和”Llewyn Davis“都是强大的电影,触及民族的寂寞和绝望,他们也是如此强大的电影,同时,蔑视苦难愚蠢的茉莉,在伍迪艾伦的”蓝茉莉,“她已经失去了她的钱,掉进了工人阶级,在那里她不得不忍受小房间,无可挑剔的问题,而且在她担任牙科秘书的工作中,老年妇女的混乱让她从公园大道到下层市场大跌眼镜当然,街道是她自己的问题,但她的情绪与我们许多人的感受并不遥远 - 我们已经获得的经济安逸(或在她的案例中嫁给了)凯特·布兰切特的茉莉,贪婪,像她一样居高临下并受到影响,引起了一种共同的恐惧,而布兰切特则表现出了这种恐惧她的职业生涯,变得沮丧和疯狂变成抒情(这种情况很少见,很少有人注意到,有自我模仿的元素)还有更为激烈的贬低在“重力”中,桑德拉布洛克,一个初出茅庐的外太空,陷入漂浮,旋转虚无,Kurt Vonnegut谈到日常生活的存在条件,曾经比作一只站在镜子上的狗的恐惧,俯视,只看到自己这部电影的美丽只会强调失去的女人的寂寞在太空中,突然无法通过身体,精神或任何其他方式到达地面的任何人的极端代表至少罗伯特·雷德福的孤独,漂亮的水手,在“一切都失去了”中可以做点什么 - 无休止地尝试修复剩下的与浮动货物集装箱和印度洋风暴发生灾难性碰撞之后他的船JC Chandor对行动的物理连续性的感觉以及Redford的坚强和独创性都是巨大的真的(非青少年意义上的)“All Is Lost”,由于没有对话,是一种商业前卫的电影,以及独特的“菲利普斯船长”,其中汤姆汉克斯的硬皮船长是被索马里海盗绑架,是一部更为传统的动作片,虽然船长,像雷福德的水手一样,也不得不用他的智慧在一条小船上拯救自己导演保罗格林格拉斯(一如既往)将运动打破到最可能的可读性单位和编辑他们的速度和兴奋使“菲利普斯船长”有趣的是格林格拉斯坚持局势的道德模糊索马里海盗比恐吓更加恐怖,在他们无法控制的事件中迷失 甚至在每个人都遭受痛苦的社区中也可能独自在“十二岁的奴隶”中,一个自由的非洲裔美国人,所罗门诺斯(Chiwetel Ejiofor),被绑架成奴隶并经历了无法表现的特殊而难以忍受的孤立任何人他认为和知道多少这部电影通过一个高度自觉的男人的经验来过滤美国奴隶制的历史灾难,他是一个受害者 - 一个道德而不是身体的英雄,一个缺乏“代理”的人对于一些人来说,这使得“12年“电影制作人必须坚持诺森的自己的说法,其中英雄主义更接近于忍耐电影加入了撕裂的力量和身体的美,这种组合有时令人不安,甚至令人不安英国作家兼导演史蒂夫麦奎因毕业于伦敦的博物馆装置世界,是一位审美极端主义者,对人体采用崇拜甚至是拜物教的方式,他理想化和惩罚同时(看他早期的两部电影与经常赤身裸体的迈克尔·法斯宾德)“12年一个奴隶”受到影响,正如大卫·埃德尔斯坦在纽约指出的,麦奎因的冷漠这位才华横溢的导演并不擅长人际关系(而且我并不仅仅意味着主奴关系 - 例如,家庭场景是无法忍受的僵硬)然而,这是一部伟大的电影,图像和时刻将困扰一代电影观众,它可能会赢得奥斯卡最佳影片奖重要的是Solomon Northup可能会隐藏自己,但至少他在遭遇“达拉斯买家俱乐部”时获得身体上的慰借,1985年生活在达拉斯牛仔竞技世界的男人发现他是艾滋病病毒阳性,并且他遭受了痛苦疾病和孤立的额外痛苦Ron Woodroof(Matthew McConaughey)是直的,他的异性朋友向他吐口水所以这个同性恋的低生活与异装癖的人造丝有一个有利可图的联盟,实现了一个可爱的和h Jared Leto“达拉斯”的惊人表演是一个救赎故事,以Ron Woodroof不耐烦的节奏为起点,熟悉它的形状(与“Erin Brockovich”有明显的相似之处),尽管它过于诚实地将现金称为感伤在其中心,McConaughey--大约四十磅重 - 给人一种绝望的自我主义者的惊人表现,他从未接近任何人(他在不知情的情况下被孤立),一个伸出讽刺作品的男人 - 由Spike Jonze执导的“她” - 英雄,西奥多(华金凤凰),生活在一个设计得很好的未来社会中,整天在电脑上工作,为那些无法再沟通的人写信“她”是一个精明的,戏弄性的未来的实现现在 - 它真正致力于当前的时刻,当时许多数字化的美国人生活在与实际人类的不羁精神和肉体的名义联系中,西奥多本人拥有一个普通状况的极端情况太过疏远和切断与他苛刻的妻子结婚,他开始与他的操作系统建立关系(斯嘉丽约翰逊,无实体但完全在那里)像所有关系一样,它有起伏,包括一些令人兴奋的性爱(不要问),一些不满和放弃的感觉这部电影被过度评价 - 它不合情理地重复着,最后一滴又一次地运走但是“她”却抓住了孤独的痛苦,一个社会进入疏远的社会的凄凉个人单位它使隔离诱人和令人震惊的同时Sofia Coppola的“The Bling Ring”致力于收集媒体浸淫,愚蠢的年轻人 - 盗贼抢劫他们最喜欢的名人 - 也是对目前未来提出的看法当然,孩子们组成一个群体,但他们是如此无聊,他们没有任何东西可以互相给予这部电影,这似乎压低了它的潜在观众(我无法争辩任何人进入seei它很快就消失了,但它制作得非常精致,让小观众感到疑惑Coen Brothers的“Inside Llewyn Davis”中的年轻人并不想要个人联系 - 他想要什么,欲望是观众悲伤内置于电影中的是我们意识到他可能永远不会得到一个Llewyn是一个乖乖的家伙,有需要但充满敌意,经典的搞砸不愿满足任何人的期望然而我不同意Anthony Lane的假设Llewyn不是很好音乐家在我看来,扮演他的演员奥斯卡·艾萨克唱得很好 问题是,他一般唱歌这个角色部分是基于民歌家Dave Van Ronk(Coens从Van Ronk的生活中提升一些细节),但是Van Ronk改变了他的声音并为他的声音着色,以显出一首歌的个人意义;他是一个戏剧家,总是发现一些东西,总是特殊的(1963年的专辑“Inside Dave Van Ronk”,其封面艺术展示了Van Ronk倚在门口 - 作为Llewyn Davis专辑的模特,刚刚重新发行了乙烯基它听起来非常圆润和充实)Van Ronk的回忆录“MacDougal Street的市长”充满了六十年代早期关于村庄的深情细节所以Bob Dylan的“编年史”也是我自己(非常小的)MacDougal的回忆而Bleecker和West Fourth以及其他传说中的村庄街道换句话说,六十年代早期村庄的民间场景主题并没有什么本质上的令人沮丧但是Coens用雨和寒冷环绕Llewyn并用他们自己对待他和他的朋友讽刺性的,酸涩的讽刺是的,创作者有权制作他们的调色板,“Inside Llewyn Davis”是一部外观漂亮,令人沮丧的电影但是我不喜欢这种看似普遍的假设 “Inside Llewyn Davis”的统一外观和绝望意味着它是一件艺术作品绝望使它成为Coen Brothers的电影,这不一定是同一件事但是在另一个时间更多它并不总是下雨;房间并不总是空的今年关于连接的电影很棒很棒在“午夜之前”,Ethan Hawke和Julie Delpy在Richard Linklater的赞助下继续他们长达数十年的电影爱情故事在田园诗般的希腊环境中,他们走过废墟和橄榄树,并前往一个海滨酒店,在那里他们参与所有婚姻论点的母亲像所有这些论点,这一个是关于权力和满足 - 谁将得到什么(暗示伊桑和朱莉:现代婚姻当每个人帮助对方变得自私时,他们会成功地工作)Linklater一如既往地证明自己是漫长的掉落跟踪镜头的主人,人物在不停的现场,随着他们的谈话走向我们饥饿的弯曲鞋面青少年女演员AdèleExarchopoulos的嘴唇,在“蓝色是最温暖的颜色”,表明她对生活的巨大要求,在爱情“蓝色”,正如安东尼莱恩写道,不是一部关于性的电影,尽管有一些扩展d色情场景;这部电影专门讨论一个年轻女孩的生活,包括一场动荡不安的爱情故事,还包括家庭,课堂教学以及许多其他事情,这些事情都被戏剧性地观察到,斯蒂芬弗雷尔斯告诉他的主要演员,朱迪丹奇和史蒂夫库根,当他们开始拍摄“Philomena”时,看看Capra的“It Happened One Night”,这是一个非常明智的辩论,在信仰和怀疑,宽恕和报复之间进行辩论结果是一个平局,由两个演员创造他们的关系,从戏弄和愤怒Mark Twainish“Mud”,其中两个生活在河上的男孩与一个隐藏的男人结盟(McConaughey再次),展示了导演杰夫尼科尔斯的持续叙事和大气掌握,他充满了预感“以Shelter为例,“在2011年,爱情的纽带也在一起(几乎没有)爆炸性和引人入胜的”囚犯“,其特点是Hugh Jackman的凶悍表演和持续的好杰克·吉伦哈尔(Jake Gyllenhaal)作为一名无情的警察侦探在失望之中,我将不得不包括亚历山大·佩恩(Alexander Payne)的黑白,艺术意识的“内布拉斯加”(Nebraska),它将其荒诞的追求延伸到严重的兴趣点之外,甚至普通的利益; “拯救班克斯先生”,从未成功地整合了“玛丽·波普斯”制作的两个故事和编写“Poppins”书籍的P L Travers(Emma Thompson)的前世; Noah Baumbach的古怪异想天开的“Frances Ha”;而且,最后,王家卫看起来很壮观的“大师”,因其美国释放而被残酷地缩短到不连贯的地步然后就发生了灾难:泰伦斯·马利克愚蠢的,喝醉了的相机“To the Wonder” “人们特别惊讶地记得; Baz Luhrmann的疯狂,炫目,过于风格化的“了不起的盖茨比”旋转进入快速遗忘状态; “钢铁之人”和“伟大而强大的奥兹”都提醒我们,大工作室电影制作多么空虚(我省略了无数其他例子) 从这两个人到David O Russell的“美国喧嚣”,这是一个漫长的过程,