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Jim Hall的静音革命吉他

点击量:   时间:2017-08-08 02:01:51

在经常断裂且有争议的爵士乐欣赏世界中(再次证明最稀有的壁龛如何带来最激烈的激情),很少有当代艺术家被传统主义者和实验主义者所接受,真正的共识很少出现在华盛顿特区我从未见过一个不喜欢Jim Hall的音乐家,听众或评论家,Jim Hall昨天去世,享年83岁虽然吉他一直是摇滚乐和蓝调的驱动乐器,但它一直留在爵士历史的边缘,被喇叭和萨克斯管和钢琴所掩盖,其作用有些不确定在其最早的开拓者手中,吉他(或班卓琴)起到了主要的节奏功能,约翰尼圣西尔为路易斯阿姆斯特朗的热门五人提供节拍而高手Freddie Green锁定了Count Basie的摇摆乐在接下来的一代中,像Django Reinhardt和Charlie Christian这样的艺术音乐家将它带到了独奏家桌子,吉他的作用就像一个号角,通常在另一个吉他手或钢琴家的支持下,节奏部分吉姆霍尔为乐器创造了一个新的地方,混合了独奏者的先前责任和和声或节奏支持虽然他的风格受到他最喜欢的男高音萨克斯手的郁郁葱葱的声音的影响,他并没有试图模仿号角演奏者,也没有有意识地试图接管钢琴相反,他的吉他演奏证明了乐器的作用可以像即兴演奏一样即兴发挥音乐本身,流畅的转变定义,以满足当下的创造性需求从20世纪50年代中期开始,霍尔参加了十年的悄然革命性的合作他是鼓手奇科汉密尔顿(他的死亡,创世纪五重奏)的创始成员几个星期前,这是另一个创造性音乐世界的巨大损失),这是一个将室内音乐响度,长笛和大提琴带到收藏家的团体即兴创作接下来,他加入了Jimmy Giuffre 3,他的吉他和领导者的单簧管和萨克斯管由声学低音或Bob Brookmeyer的阀门长号加入,自由探索民间抒情和扩展的构图结构Hall对这些西方作品的非凡贡献海岸实验主义者引起了纽约爵士乐队之一Sonny Rollins的注意,他带着他进入了一个新的四重奏,继1962年自制的休假Hall和Rollins在由此产生的专辑“The Bridge”之间的相互作用之后,对它进行了公正的称赞他们对比鲜明的音乐人物制作出令人兴奋和雄辩的对话无钢琴爵士乐四重奏,只有一个喇叭,霍尔的吉他,贝斯和鼓,成为霍尔职业生涯中的一个定义阵型罗宾斯的粗暴力量并列使“桥梁”更加活跃和霍尔的飞镖美味,霍尔还找到了与他不同寻常的优雅相匹配的合作伙伴,最着名的是萨克斯管吹奏者保罗·德斯蒙德(与戴夫·布鲁贝克达成协议,禁止他与其他钢琴家合作)和小号手Art Farmer只有六根弦(十指和八十八键),吉他往往提供更开放的谐波支持钢琴的结构而不是钢琴,而在独唱者背后“合作”;这使得像罗林斯,德斯蒙德和农民这样的即兴创作者可以更自由地做出复杂的间隔选择,同时保持传统和谐的基础在这些环境中,霍尔温暖的声音,丰富的和声感,以及对空间和节奏的自信使用确立了存在的模板那天(与此同时,霍尔知道如何与钢琴家一起演奏,因为他与比尔·埃文斯的华丽二重唱证明)随着吉米·亨德里克斯的出现,在六十年代后期,乐器的主导即兴影响力来自爵士之外的第一个然而,美国音乐厅的时间从未尝试过哇音踏板或反馈;他坚持自己的声音和自己的风格,体现品味,耐心和优雅的乐器,越来越多地与激进的音乐烟花相关联他还积极指导几代年轻的吉他手,其中最好的吉他手,如Pat Metheny或[Bill Frisell] (文件:// localhost / LINK /%20http / :: youtube:m2CflBl-CNE),合并了霍尔和亨德里克斯的不同影响,就像Hall早些时候霍尔桥接弗雷迪格林和查理克里斯蒂姆一样,现在,它已不再是不寻常的了看到一把吉他锚定了一个小爵士乐团体 (事实上​​,随着具有正派钢琴的场地继续蒸发,它几乎成为常态)无论风格细节如何,这些球员都有一些霍尔影响的标记,就像小号手处理迈尔斯或萨克斯管吹奏者想到伯德一样,甚至当由此产生的音乐大不相同但是,像其他美国大师一样,霍尔的遗产并不局限于他的乐器通过他重新发挥吉他的作用和他的音乐背景的意愿,他坚定不移地坚持个人的声音加上吉姆·霍尔致力于合作表达,并坚定不移地坚持寻找最佳的音乐伴侣,无论种族,年龄或风格如何,吉姆·霍尔都说明了爵士乐连续体作为模特的方式以及对整个文化的启发音乐儿童用同样优美的创造力发扬了这个信息摄影: