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Alexandre Astruc ob告

点击量:   时间:2018-01-07 05:01:22

1992年去世的作家和电影导演亚历山大·阿斯特鲁克(Alexandre Astruc)将理论与实践之间的差距化身在他1948年关于L'EcranFrançais的重要且有影响力的文章LaCaméra-Stylo(The Camera-Pen)中,他写道电影成为“一种书写方式与书面语言一样柔软和微妙”他呼吁结束机构电影和一种个人和可塑的新风格他确信电影将取代小说,但首先是电影必须变得更像小说,因为电影可以在文章或小说的深刻和重要性的水平上表达他们的痴迷和思想,甚至是抽象的,这是法国年轻导演的第一次响亮的号角新浪潮十年后,由弗朗索瓦·特吕弗(FrançoisTruffaut)进行扩展和修改,后者制定了电影政治家 - 电影应该反映其导演个人愿景的想法不幸的是,他自己的电影,Astr uc努力练习他所宣扬的出生在巴黎的新闻记者的儿子,Huguette(nee Haendel)和Marcel,Astruc是战后他在St-Germain咖啡馆里围绕Jean-Paul Sartre和Simone de Beauvoir的年轻文人之一学习法律和文学,然后在一些电影中担任记者和助理导演,包括MarcAllégret的英国制作情节剧Blanche Fury(1947)他还合作编写了Marcel Achard的Jean de la Lune(1948)和Marcello Pagliero的The Respectful Prostitute (1952年),基于萨特的同名戏剧由于他有关电影未来的有影响力的文章,他在1948年和1949年试图制作两部短片16毫米电影的期望很高,但他们是业余的努力但是,绯红色Curtain(Le Rideau Cramoisi,1952),一个中等长度的特色,产生了一些影响根据Barbey d'Aurevilly的一个19世纪的神秘故事讲述了一个女巫爱上了一个魔术师,也是一个小偷,它没有直径相反,它推动罗伯特布列松在他的前一年的乡村牧师的日记中的配音实验,到极致叙事设备将电影放在梦想和记忆之间,令人难以忘怀的夜间摄影和AnoukAimée的令人难以置信的浪漫表演神秘的Aimée也出现在Astruc的第二部电影中,Bad Liaisons(Les Mauvaises Rencontres,1955),其中也严重依赖配音叙述One Life(Une Vie,1958)是Astruc对Guy de Maupassant小说的精致处理,捕捉性紧张通过克劳德·雷诺阿(Claude Renoir)丰富的纹理,近乎印象派的色彩摄影作品,原始和19世纪的乡村环境然后,作为新的年轻导演,特朗弗,让 - 吕克戈达尔和克劳德查布尔等前评论家,受到caméra-stylo的影响理论,开始制作自己的电影,Astruc,突然离开了19世纪的小说,为Nouvelle Vague做出了自己的贡献与他最好的电影,阴影通奸(La Proie pour l'Ombre,1960)然而,Nouvelle Chic可能是一种更合适的分类方式,包括白色跑车,鸡尾酒会,录音棚,现代摩天大楼,电影配乐中的爵士乐和巴赫,以及快速,光滑的横切这个主题,一个女权主义者,关注一个妻子(Annie Girardot),她厌倦了仅仅是她丈夫的社会资产,并通过经营艺术画廊和服用来寻找出路一个情人最后,她牺牲了两个男人的独立性Astruc然后回到19世纪,改编自Gustave Flaubert(爱情教训/ L'Education Sentimentale,1962)和Edgar Allan Poe的电视(The Pit and the Pendulum,1964)事实上,从20世纪60年代中期开始,他退回电视,很少出现在故事​​片领域1976年,Astruc(在镜头后面)和Michel Contat将Sartre By Himself(Sartre Par Lui-même)放在一起,令人着迷的三小时纪录片1972年与萨特进行了6个小时的采访,其中哲学家讲述了他的个人和知识生活以及他的全部作品,包括De Beauvoir,歌手兼演员Serge Reggiani和演员FrançoisPérier为他的电影版本包围了他的朋友 Jean Giono的LesÂmesFortes(The Savage Souls,2001),多产的前卫艺术家RaúlRuiz,知道Astruc对普罗旺斯小说家的爱和知识,要求他共同编写剧本 Ruiz认识到Astruc对电影理论史的贡献是多么重要Astruc自1983年以来一直由他的妻子ElyetteHéliès幸存下来•电影导演兼作家Alexandre Astruc,